VIER SKULPTURENGRUPPEN<\/p>\n
Die Skulpturen von Jean-Michel Fichot (1959 geboren) kann
\nman in sechs Serien einordnen : DIE GRABNISCHEN (die
\nSerie began 1980), DIE FRAUENWELT (seit 1985), DIE
\nFLUCHTEN (seit 1989), DIE AFRIKASERIE (seit 1989), DIE
\nDIVEN (seit 1990), DIE ENTF\u00dcHRUNGEN (seit 1991). Die
\nGrabnischen sind Fluchten (in verschiedenen Arten, mit ver-
\nschiedenen Materialien) von m\u00e4nnlichen K\u00f6pfen, mit
\nweit ge\u00f6ffneten M\u00fcndern schreien.<\/p>\n
DIE GRABNISCHEN<\/p>\n
Sie kommen vom Schrei, dem Schmerz, dem Tod. Thanatos
\nregiert \u00fcber den Grabnischen. Nach den meisten W\u00f6rter-
\nb\u00fcchern ist eine Grabnische eine flache Aushebung in den
\nMauern der Kirchen, in denen die Gr\u00e4ber aufgenommen
\nwerden. In der Bretagne war Jean-Michel Fichot von diesen
\nGrabnischen fasziniert. Der Klang der Worte im Franz\u00f6si-
\nschen hat dabei ohne Zweifel mitgespielt, denn\u201cenfeu\u201c,
\nGrabnische, weckt auch den Gedanken an \u201cfeu\u201c, das Feu-
\ner, das alles zu Asche verbrennt, \u201cenfer\u201c, die H\u00f6lle mit ihren
\nVerdammten, und \u201cenjeu\u201c, den Einsatz beim Spiel.
\nDie anderen f\u00fcnf Werkgruppen besch\u00e4ftigen sich mit dem
\nweiblichen K\u00f6rper, seinen Drehungen, Verformungen, seinen
\nVerzerrungen. Manchmal erscheinen die K\u00f6rper alleine,
\nmanchmal tauchen weibliche Gruppen auf. Manchmal wird
\neine weibliche Gestalt entf\u00fchrt \u2013 ekstatisch, vielleicht ver-
\nliebt \u2013 auf dem R\u00fccken eines Tieres. Offensichtlich geh\u00f6ren
\ndiese Werke ins Reich des Eros, zu den Lebenskr\u00e4ften, zur
\nweiblichen Lust.<\/p>\n
SPANNUNGEN<\/p>\n
Jede Skulptur von Jean-Michel Fichot (welcher Werkgruppe
\nsie auch angeh\u00f6rt) ist mit Spannungen verbunden, lebt im
\nWechselspiel gegens\u00e4tzlicher Kr\u00e4fte. Sie bewegt sich nie im
\nFeld der reinen Abbildung des t\u00e4glichen Lebens, verweigert
\naber auf der anderen Seite eine zu groBe Ferne zu diesem
\nLeben. Sie versteht sich weder \u201crealistisch\u201c noch \u201cabstrakt\u201c,
\noder will manchmal vielleicht beides zugleich sein, zerrissen
\nzwischen gegens\u00e4tzlichen Vorstellungen; durch diese Zerris-
\nsenheit ist sie umso anr\u00fchrender…
\nAndererseits, selbst wenn der K\u00fcnstler verformt, biegt, ver-
\ndreht, die K\u00f6rper und die K\u00f6pfe in die L\u00e4nge zieht, besteht
\ner doch darauf, daB sie erkennbar und begehrenswert blei-
\nben…
\nDie Werke von Jean-Michel Fichot beinhalten noch andere
\nBegegnungsm\u00f6glichkeiten widerspr\u00fcchlicher W\u00fcnsche. In
\nden Grabnischen, zum Beispiel, f\u00fchren die Brutalit\u00e4t des
\nThemas und seine Gewalt (ausgedr\u00fcckt in den schreienden
\nGesichtern) den Bildhauer zur Verwendung oft kostbarer
\nMaterialien ( Gold, Lack etc.), mit einer dadurch fremd-
\nartigen und fast perversen Verfeinerung.<\/p>\n
DIE KUNSTVOLLEN SPIELE DER VERFORMUNG<\/p>\n
In diesen Werken zeigen sich die kunstfertigen, die ernsthaf-
\nten Spiele der Verformung: die gleichen, die der groBe
\nKunsthistoriker Jurgis Baltrusaitis (1903-1988) in seinen Un-
\ntersuchungen der strukturellen Verformungen und das, was
\ner \u201cdas ornamental-stilistische in der romanischen Skulptur\u201c
\nnennt, studiert hat. E r zeigt zum Beispiel, wie plastischeFor-
\nmen aus dem Wechselspiel der Transformationen entstehen;
\noder auch, wie ein menschlicher K\u00f6rper im XI und XII Jahr-
\nhundert verl\u00e4ngert, abgerundet, verkantet, in vielen Weisen
\nver\u00e4ndert wird, bis er in den architektonischen Rahmen paBt,
\nf\u00fcr den er vorgesehen ist.
\nWenn man die eigenartigen Verformungen betrachtet, die
\nJean-Michel Fichot seinen weiblichen K\u00f6rpern angedeihen
\nl\u00e4Bt, kann man auch an die K\u00f6rperbilder denken, die der
\nOrgasmus (und die mystische Ekstase, so sagt man) im
\nK\u00f6rper hervorruft. Sie erinnern auch an den Satz Paul
\nVal\u00e9rys \u00fcber die Zeichnungen von Ingres: \u201cDer Kohlestift
\nIngres sucht selbst bei der Darstellung des Monstr\u00f6sen
\nAnmut zu bewahren: Nie ist das R\u00fcckgrat geschmeidig und
\nlang genug, oder der Hals biegsam genug, und die Schen-
\nkel weich genug, und alle Kurven des K\u00f6rpers verf\u00fchrerisch
\ngenug, f\u00fcr den Blick, der sie mehr umfaBt und ber\u00fchrt, als
\nsie zu sehen \u201c. Die Verformungen von Jean-Michel Fichot
\nsind sicherlich ganz anders als die von Ingres. Aber auch sie
\nerfinden auf ihre Weise neue K\u00f6rper und gew\u00e4hren unseren
\nAugen das Vergn\u00fcgen, neu zu sehen.<\/p>\n
Gilbert Lascault , 1993.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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